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■ Profile ■
柳谷杞一郎（やなぎたにきいちろう）
写真の学校／東京写真学園校長。
広告・出版物の制作ディレクターを経て、88年エスクァイア日本版の月刊化に際し、編集者として参加。90年副編集長。91年にカメラマンに転身。“大人の感性”と“少年の温もり”の混在する写真家として注目を集める。写真集に『Rapa Nui』『X』、著書に「写真でわかる＜謎への旅＞」シリーズの『イースター島』『マチュピチュ』などがある
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まずは「コピーが容易」。これは本当に便利な特徴だとも思いますが、自分の作品がいくつもいくつも簡単に複製できるわけですから、カメラマンの心理、カメラマンの権利の面から考えると、マイナス面もないわけではありません。
銀塩フィルム時代のコピーは、物理的に複製品をつくるわけで、カメラマンとしては、自分が最初に撮影したフィルムに対して、まさに「それは私の写真である」という強い気持ちを持ち続けることができました。
ところが、デジタル信号の複製はあまりにも簡単、手軽。あれよあれよという間に、自分の写真が10枚でも20枚でも100枚でも1000枚でもコピーできてしまうのです。
おかげで、世の中にった1枚しかない銀塩フィルムのように傷ついたり、紛失したりすることを心配することがなくなりました。ひとつの写真データをカメラマンと編集者とライターとデザイナーと印刷会社が同時に手にするということが可能になったのです。銀塩フィルムをコピー（デュープやラッシュという作業）すると、画像劣化が起こるうえ、結構なお金がかかっていたのですが、そんな問題ともオサラバできました。
僕の著作物のひとつ「写真でわかる謎への旅“イースター島”」という本の中で1ヶ所だけ、デュープした写真がつかわれています。オリジナルのフィルムがどうしてもみつからなくなってしまったのです。
このデュープしたフィルムは、とっても画質が悪くて、できあがった印刷物は最悪の仕上がりとなりました。好きな写真だったので、無理矢理つかったのですが、今は大いに反省しています。
残念な話ではありますが、オリジナルの銀塩フィルムが極めて貴重である、ということを強く自覚できたともいえます。やはり、銀塩フィルムは「それは私の写真である」ということを強く意識することのできるメディアなのです。
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